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《罗马》:墨西哥欠女人很多

发表时间: 2019-03-10

面对怀孕的克里奥,费尔明在电影院撒谎后一走了之。克里奥并没有负气,而是决定一个人看完了电影。在电影播完后她也没去寻找他,只是在片子院门口张望了多少下。不看到费尔明的身影,克里奥即时接受了被抛弃的事实,没有歇斯底里,只有望向无奈预知的未来的一丝惶恐。

克里奥在判断自己怀孕后,将费尔明的衣服亲手还给他,她仍是没有开口叱责他,只是默默告诉他这个事实。他再一次拒绝承担任务,并且辱骂她,甚至还用武力威胁了她。面对这所有,克里奥甚至没有哭泣。她似乎已经预见了他会说什么,只是想要亲自来听听,好让本人去世了这条心——生活始终都是这样对待她,她已经习惯独自一人负重前行。何况这次是她无奈抛弃的义务——孩子在她的身体里,她不能像费尔明一样一走了之。并且当时的墨西哥法律也禁止堕胎,她没有取舍。

直到今天,墨西哥男女就业不等同的问题还是很严厉,根据世界经济论坛发布的《2018年寰球性别差距报告》,墨西哥的男女工作机遇差异值在报告涵盖的149个国家中排在122名。

《罗马》是一部笼罩着女性主义光环的影片。女主角克里奥的命运是对当时的墨西哥社会的无声控诉:在那个特殊的年代,像克里奥那样的墨西哥印第安裔底层女性的话语权是如何被剥夺的。

克里奥是一位存在感不高的主角,被动、沉默。影片结尾,她连续抿着嘴,重复着日复一日的家务,恍如所有都不发生过。

《罗马》的故事主线是主仆两人的情感遭遇,女佣克里奥跟女主人索菲都被“渣男”摈弃。可是摆在她们面前的运气却又大同小异。

“因为他是男性”

同为社会底层出生的,克里奥的情人费尔明的福气则不同。费尔明诞生悲惨,不过最终有机会投身于武术训练,被墨西哥政府收编,成为暴力机器的一部分去镇压闹革命的学生。

导演阿方索·卡隆

从影片中清一色的印第安裔女佣来看,女佣是当时墨西哥印第安裔女性集中就业的范围。克里奥从家乡出来后,可供她筛选的职业并不久,成为女佣几乎是她唯一的抉择。当成为了住家女佣后,女性就成了这一家的附属物,除了少数外出休假的时间外,她们随时随地都需要工作,她们失去的,不仅是举措上的,更有语言上的自由。